電影不僅僅是一門藝術，如果將其制作的經濟(社會經濟)條件和必要的商業化排除在外，它很可能是一門含混不清、艱澀難懂的藝術：電影只有在擁有觀眾的情況下，其放映才有意義，它需要一整套保障體系(一個合適的地點、一套配套的技術設備)。在影片生產過程的上游階段，一個具有經濟實力的發行網絡是必不可少的。

         我們在這里提及的法國電影，自1920年以來就被認為處于一種長期的危機法國電影，自1920年以來就被認為處于一種長期的危機之中，但這并沒有削弱它繼續生產的能力。這種延續性幾乎是完整無缺的(只是在次世界大戰之初以及第二次世界大戰的初期和收尾階段有過幾個月的中斷)，這甚至成為其特性之一，尤其是在與歐洲其他國家的電影相比較時，就不難發現后者常常處于一種陣發狀態。從1895年至2005年．法國電影的制作沒有一年是牽白的。

         電影的個世紀的后半個時期(從1946年至今)一直處于初的制片模式的建立和完善過程中——接受國家對私有化的制作結構和市場所屬范圍進行監護——這種監護無疑對電影制作的延續性起到了至關重要的作用。在1993年的后幾個月，“關貿總協定之戰”觸動了整個行業利益，并且調動了公權力，而制作模式正是厲因，這也被視為法圍電影與美國電影持續貿易戰的終結篇。

         關于“了解法國之法國電影簡史”的講解，小編就給您講到這里了，如果您想更深入的了解并有參加“南京法語培訓”的計劃，趕緊聯系我們吧，網絡預約還有更多驚喜喲。